俗話說(shuō)：“三分畫心，七分畫裱”；人靠衣裝，馬靠鞍。書畫作品也是這樣，好的裝裱，不僅能給作品帶來(lái)保護(hù)作用，而且還能增加視覺(jué)上的美感效果。

上世紀(jì)八十年代日本興起機(jī)器裝裱，90年代初傳入我國(guó)，機(jī)裱器裝裱的特點(diǎn)是，裱件裝裱時(shí)間快、材料便宜、不使用漿糊，以膠膜熱壓而速成，不利于作品日后的揭裱修復(fù)工作！所以凡有名貴或有非凡意義的書畫作品者“切忌”不要貪圖便宜與快捷選擇機(jī)器裝裱畫軸的方式，否則后悔莫及！

傳統(tǒng)的手工裝裱字畫具有較長(zhǎng)的保存時(shí)間，利于揭裱、修復(fù)作品，如若作品出現(xiàn)了敗筆還可以進(jìn)行補(bǔ)救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時(shí)要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤(rùn)色，這樣能使得畫面色彩更加潤(rùn)澤、亮麗、協(xié)調(diào)。可以增加作品的藝術(shù)神韻效果。一般人說(shuō)凡是豎著裝裱的字畫，有天桿、地軸（也叫地腳）都叫立軸。其實(shí)，中國(guó)字畫裝裱尺寸有大有小，專業(yè)一些講，四尺（整張）以上的畫幅,稱“大軸”,俗稱“中堂”,特大者稱“大堂”或“大中堂”，三尺（整張）以下的畫幅稱“立軸”、“屏條”（單幅的叫條屏）。屏幅（屏條）分為獨(dú)景和通景兩類。從宋代開始講究張掛通景畫屏?xí)r,必須顧及次序，通景一般多16幅。全手工宣紙，綾絹的裱件做工精細(xì)、腹背進(jìn)行壓光處理，石蠟打磨保持色彩的亮麗感，手感觸摸光滑柔軟，相當(dāng)有質(zhì)感效果。

裝裱時(shí)間 三十天左右。 三十天左右。

裝裱尺寸 邊及天地頭尺寸偏大適合中國(guó)家居審美。 四周尺寸偏小適合日本本土房屋懸掛。

裝裱材料 依然采用傳統(tǒng)真絲綾絹及手工宣紙等。 多樣化，完全產(chǎn)業(yè)化，僅材料而言，國(guó)內(nèi)無(wú)法相比。可見(jiàn)日本對(duì)其相當(dāng)重視。

“復(fù)背”就是將復(fù)背紙裱在鑲好的畫幅后面上壁崩干的工序。日式裝裱中稱復(fù)背為“総裏”、“上裏打ち”等。

復(fù)背紙都是選用一種叫“宇田紙”的和紙。這種紙采用楮樹皮為原料，紙漿里加入適量的白土，這種紙具有很好的強(qiáng)度和遮光性。

裝裱工具 傳統(tǒng)的幾樣工具，近百年沒(méi)有大變化。 多采用玻璃畫案，珠子砑活、墩刷代替排活等等。

裱件后期配飾 沒(méi)有特別要求，非常一般。 盡善盡美，人性化強(qiáng)。

工藝水平 傳統(tǒng)工藝水平很高，完全中國(guó)特色。 工藝要求，但堅(jiān)挺度稍差。

兩國(guó)認(rèn)可度 工藝認(rèn)可，樣式不認(rèn)可。 各樣式認(rèn)可，工藝僅做參考。

尺廳效果 整體懷舊，大國(guó)風(fēng)范。 小巧細(xì)致但氣魄不足。

效果 平整度稍差，但時(shí)間長(zhǎng)會(huì)更好。 裱件雖小，但會(huì)有荷葉邊現(xiàn)象或是畫面不平（主要是材料厚的問(wèn)題。）全手工宣紙，綾絹的裱件做工精細(xì)、腹背進(jìn)行壓光處理，石蠟打磨保持色彩的亮麗感，手感觸摸光滑柔軟，相當(dāng)有質(zhì)感效果。

字畫在進(jìn)行裝裱之后，裝飾在家庭、辦公場(chǎng)所，可起到錦繡添花的裝飾效果。使作品更顯的大方美觀，而且也使得作品的保存、珍藏。