科技的進步，社會的發展，新型傳播途徑的出現豐富了企業營銷傳播的力度，然而，畫冊對一家企業來說，有著意想不到營銷宣傳效果，以至于讓畫冊設計在市場中長久不衰，圖片的渲染、加上文字的注釋，是人們特有的鐘愛載體！企業運用這種載體，注入公司文化、襯托公司發展戰略，定位企業的服務對象，就很容易在營銷中起到很好的效果！
畫冊設計該如何做，才能起到很好的營銷效果呢？
1.定位。畫冊有著人群的定位，特別對有需要的客戶人群有著強烈的目的，因此這樣的畫冊在宣傳上更不能缺少定位的宣傳，而這種宣傳剛好借助產品來達到其目的性，從而讓企業找到的客戶人群。
2.設計理念。對畫冊來說，就要有一個的設計理念，才會讓企業看到了效果，同而展現出畫冊魅力所在，而這就是畫冊所要展現的理念，傳達企業品牌的設計理想，從而讓企業更上一層樓。
3.宣傳力度。企業要做畫冊，一定會注重宣傳的效果，因此畫冊做出就會得到更好的宣傳目的，因此企業在定制畫冊時，一定要以品牌文化為主，展現企業產品的目的為鋪墊，讓企業通過畫冊設計得到更好的宣傳強度。
4.營銷明確。畫冊之所以存在，就是畫冊本身帶有營銷的目的，而散發出來的能量就是在為企業品牌做宣傳，因此畫冊才能具有營銷的策略，因此畫冊在設計上也會達到一定的要求與目的化。
相信絕大多數企業都有設計過自家的畫冊，有品牌宣傳冊設計也有的是產品宣傳冊設計，過程中也不斷的提升公司畫冊設計的質量，從中達到更好的營銷推廣效果，為企業帶來更好的效益！可是，有很多企業并不確定自己公司的畫冊設計是否會在營銷上起到更好的效果，往往是根據拍板人的喜好來決定畫冊設計的方向和終效果,這種現象是不對的，當能畫冊設計公司在設計過程中也有迫不得已的情況，畢竟幾乎所有的畫冊設計都是商業設計！當企業本身的審美以及對畫冊設計的認知足夠清晰的時候，一本畫冊設計的好壞就很容易區別了！
以下是經過我們多年的工作經驗，總結出如何區別畫冊設計好壞的幾個因素！
1：主題突出，表達清晰
這一點是很多企業都會犯的錯誤，往往覺得一本畫冊要是設計的過于簡潔就會顯得支付的設計費就拜拜浪費了，就會嘗試著堆積更多的信息放入畫冊中去，這樣不僅不能起到好的效果反而適得其反！現在人們生活節奏非?？?，能簡潔表達的盡量不要復雜化，企業更沒必要把公司全部的信息都要表達進去，專題轉做，是更好的畫冊表達！
2：設計新意，結合行業屬性
畫冊設計往往會受到版面大小以及規劃P數的影響，一般設計師很難在創意上做的有新意，這個就需要企業慧眼識珠，找好合適且具有一定設計水平的畫冊設計公司來服務！字體設計的編排布局、圖片的處理與應用等都能在設計新意上展現出更好的效果，關鍵的一個因素需要特別注意，就是任何的新意創意都盡量不要脫離企業的行業屬性，比如工業類畫冊設計成美容行業的清晰淡雅，那么再好的創意都是不適合的！
標志是一個事物的象征，標志是一個事物直觀的表達。一個好的標志帶來的不僅是好的宣傳，還有產品的影響力。在標志設計過程中我們應該注意什么呢，識別性，領導性，統一性，涵蓋性，都是特色標志設計的五大元素。
1.識別性
識別性是標志的重要功能之一。沈陽畫冊設計市場經濟體制下，競爭不斷加劇，公眾面對的信息紛繁復雜，各種logo商標符號更是數不勝數，只有特點鮮明，容易辨認和記憶，含義深刻，造型優美的標志，才能在同業中突顯出來。它能夠區別于其它企業，產品或服務，使受眾對企業留下深刻印象，從而提升了logo設計的重要性。
2.領導性
標志是企業視覺傳達要素的核心，也是企業開展信息傳播的主導力量，在視覺識別系統中，標志的造型，色彩，應用方式，直接決定了其他識別要素的形式，其他要素的建立，都是圍繞著標志為中心而展開的。標志的領導地位是企業經營理念和活動的集中體現，貫穿于企業所有的經營活動中，具有性的領導作用。
3.同一性
標志代表著企業的經營理念，文化特色，價值取向，反映企業的產業特點，經營思路，是企業精神的具體象征。大眾對企業標志的認同等同于對企業的認同，標志不能脫離企業的實際情況，違背企業宗旨，只做表面形式工作的標志，失去了標志本身的意義，甚至對企業形象造成負面影響。
4.涵概性
隨著設計公司企業的經營和企業信息的不斷傳播，標志所代表的內涵日漸豐富，企業的經營活動，廣告宣傳，文化建設，公益活動都會被大眾接受，并通過對標志符號的記憶刻畫在腦海中，經過日積月累，當大眾再次見到標志時，就會聯想到曾經購買的產品，曾經受到的服務，從而將企業與大眾聯系起來，成為連接企業與受眾的橋梁。
5.革新性
標志確定后，并不是一成不變的，隨著時代的變遷，歷史潮流的演變，以及社會背景的變化，原先的標志，可能已不適合現在的環境?？傊瑯酥究偸沁m合企業的，并緊密結合企業經營活動的重要元素。
遵循標志設計的五大元素，是一個好的標志的開始。標志所代表的內涵越來越豐富，企業的經營活動越來越需要一個的標志。力求達到標志與事物的二者合一，不要失去標志的本事價值所在，充分發揮其正能量。
構圖的技巧，除了在色彩運用的對比技巧需要借鑒掌握以外，還需考慮幾種對比關系。如構圖技巧的粗細對比，構圖技巧的遠近對比，構圖技巧的疏密對比，構圖技巧的靜動對比，構圖技巧的中西對比。構圖技巧的古今對比等。
（ 1 ）構圖技巧的粗細對比：所謂粗細對比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以及由色彩組成圖案而形成的一種風格而言，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之說，或工筆與寫意同出現在一個畫面上（如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫一般），這種風格在包裝構圖中是一些包裝時常利用的表現手法。對于這種粗細對比有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是中心圖案與背景圖案的對比；有的是一連粗獷如風掃殘云，而另一邊則精美的細若游絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在一些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見到。如思念牌水餃和飄柔牌的洗發露就是這樣的。
（ 2 ）構圖技巧的遠近對比，在國畫山水的構圖中講究近景中景遠景，而在包裝圖安的設計中，以同樣的原理，也應分別為近中遠幾種畫面的構圖層次。所謂近，就是一個畫面中搶眼的那部分圖案，也叫視覺沖擊力，這個搶眼的也是該包裝圖案中要表達的重要的內容，如雙匯早使用過的方便面包裝，闖進人們視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯二字（即近景），依次才是小一點的“紅燒牛肉面”行書幾個主體字（應該說第二視線，也叫中景），再次是表述包裝內容物的產品照片（也叫第三視線，界于中景）再再往后的便是輔助性的企業吉祥物廣告語，性能說明，企業標志等，這種明顯的層次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們審視一個靜物畫面習慣中從上至下，從右至左的同時依次凸顯出了其中要表達的主題部分。作為設計人在創作畫面之始，就產先應該弄明白所訴求的主題，營造一個眾星托月，鶴立雞群的氛圍。從而使我裝設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營者的視線拉過來。
（ 3 ）構圖技巧的疏密對比：說起構圖技巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也不失主題突出。近日筆者見到不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而讓人產生厭倦而缺少食欲。這就是沒把握住疏密對比造成的。
（ 4 ）構圖技巧中的靜動對比：在一種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意涂沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種“動態”的感覺，而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。
（ 5 ）構圖技巧中的中西對比：這種對比往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。
（ 6 ）構圖技巧的古今對比：既有洋為中用就有古為今用，特別是人們為了體現一種文化品位，表現在包裝設計構圖上常常把古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的為明顯示。如：紅樓夢十二金釵仕女圖的酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘內涵的。另外，還有一些化妝品及生活用品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人一種古色古香、典雅內蘊的追尋或某一方面的慰藉。所以是很受消費者歡迎的。